[转帖]北京音乐圈对刀郎走红很愤怒

北京音乐圈对刀郎走红很愤怒
刀郎的第一次公开露面是今年7月10日《十面埋伏》的演唱会上，刀郎当时演唱了《2002年的第一场雪》和《怀念战友》，可能观众对刀郎的形象还很陌生，或者说看那个晚会的人一半冲着金城武，另一半冲着刘德华，总之刀郎获得的掌声并不比韩红多。不过现场的大屏幕上，分明可以看到他眼中的泪花
　　“刀郎绕过了老中医”
　　对那次演出，歌手汪峰说:“刀郎的成功全是拜媒体所赐，如果没有恶炒，他根本不会有如今的虚假繁荣。无论专业、创作实力，还是作品本身，他的歌都很普通，与罗大佑、崔健那些经典之作有着天壤之别。《十面埋伏》首映式上，刀郎无人喝彩的场面就是最好的证明。大家这样去捧他，实在让人感到悲哀。”在批评刀郎的声音中，汪峰并不是最激烈的一个，另一位流行歌手杨坤在回答记者怎么看待刀郎的音乐的问题时反问:“他有音乐吗？你认为他那是音乐吗？”
　　有种说法是，北京流行音乐圈子里有一半的人对刀郎的走红表示愤怒、不解或者故作漠然，最温和的说法是刘欢的这种:“我认为我们不应该过多地评价他。”制作人兼歌手小柯则告诉记者:“我从未听过刀郎，虽然有无数记者问我怎么看他的音乐，可我每次只有说对不起。”这在我们听来几乎是不可能的，因为即使不买他的唱片，大街上、饭店里也处处是刀郎的声音，躲也躲不掉。对此小柯说，“我自己也纳闷，可能我不怎么去商场，常去的咖啡馆、酒店里也不放这个。其实想听来着，曾经想从网上下载，可见到炒得这么厉害，再一听别人的描述就不想听了。因为我能想出他音乐的样子，肯定不是我爱听的那个路子。”小柯谈到前不久在一次颁奖礼上见到给刀郎发奖，他举例说:“销量冠军非他莫属，可如果发给他最具风格奖就不对了。”【转自铁血 http://www.tiexue.net】
　　乐评人郝舫一听到这个题目就说“从生理上讨厌”:“给我十万块也不写这种歌，完全没有感觉。”如果他在饭馆里听到《2002年的第一场雪》，就会要求老板关小一点，“怪腔怪调的。”他说。
　　“不是我们的路子”大约是北京音乐圈里对刀郎最常见的一个评价，刀郎在商业上的成功使得唱片界的大多数从业者处于无比难堪的位置，他们出于职业虚荣心不愿承认刀郎的音乐。处于中间态度的高晓松把这种观点归结为“士大夫阶层”的失败，他认为，刀郎代表的是劳动人民的血肉筋脉，而中国唱片业的核心是把持话语权的知识分子，“从业人员属于士大夫，排挤那些非大学出身的人，我们企图以精良的制作引导大众，刀郎的成功恰恰证明了这种引领的失败和社会的可笑。所谓唱片业的核心挺霸道的，我们把持话语权太久了，可实际上没人派我们把持。刀郎绕过了老中医，直接看了病。从社会意义上讲，他不经过所谓僵化体制，直接以街头行吟也能成功，这也是好事情。”虽然肯定刀郎的社会价值，但他不认为其音乐有新意，“如果一切以有血肉作为标准，就不需要唱片行业了，自唱自听就完了。刀郎不是张楚、窦唯，如果张楚绕过权威系统我们会欢欣鼓舞，但刀郎没有崭新、锐利的音乐，没有诗一样的词句，如果是小柯、朴树，我自己拿钱也要做的。但是他的专辑我可能会直接扔进垃圾筒。”网上有评论说刀郎的音乐很动人，高晓松觉得特可笑，他认为如果把词曲比作写文章的话，自己的文笔就比刀郎好得多。“刀郎距离诗人还遥远得很。”同汪峰一样，他也认为媒体在此时展示了强大的肌肉和力量，“当媒体冷眼从一张非常好的唱片旁边走过去，而扑向一个奇怪的东西的时候，我们非常难过。”不过，市场显然是不相信创作者的眼泪的。
　　音乐没有贵贱
　　支持刀郎的力量也同时存在，太合麦田唱片公司的老板宋柯是刀郎品牌的合作者之一，他主要负责发掘刀郎在新技术平台如网络、手机铃声下载等方面的潜质。宋柯很不乐意自己被归为音乐人，“我只是个商人。”他说，从商人和一个普通听众的角度，刀郎的第一嗓子就抓住了他，“我是去年年底在一个从新疆回来的朋友的车上听见他的歌的，在北京圈子里最早听见刀郎的我不是头一个也是前三名。当时我真觉得他会火，这嗓子这唱法好久没听过了。”他认为，音乐没有贵贱，只有好听和不好听之分，只有大师和匠人之分，只有风格之分。“披头士并不比麦当娜高级，格莱美奖也不是评判标准。如果以公正论，billboard更公正一些，它是完全比谁卖得更多。”单就流行音乐的三要素:词、曲、唱，刀郎都很出色。至于音乐圈普遍指责刀郎的编曲老套，只有一把吉它，宋柯反驳说:“我特别痛恨以编曲方式、类型是否新鲜作为评判音乐的标准，没人规定编曲必须得用新的。北京的音乐圈子就是喜欢说概念，其实那些概念在国外早就不时髦了。朴树的新专辑《我爱你，再见》里面，张亚东为了做出50年代的鼓声采了很多样，编曲就是为音乐所用。”
　　至于很多人说刀郎是民工歌曲，像当年的《流浪歌》、《心太软》一样填补了打工族这个巨大群体的市场空白，宋柯并不认同，给他介绍刀郎的那个朋友就是一个小资，一样喜欢听这种沧桑的歌曲。“我不认为工人和老板有任何区别，如果说打工族欣赏的音乐就低贱是违反人类道德准则的。即便是打工族，他们也并不缺乏音乐，他们挺愿意买磁带、听广播。李宗盛是小资最爱的音乐人之一，他也是刀郎新专辑的制作人。李宗盛听到的刀郎的第一感觉就是‘这歌手很有意思，给他作专辑有挑战’。”而刀郎的民族化和他想作的中国风的音乐也不谋而合。
　　高晓松曾经做过调查，他始终认为，初三到大学毕业后两年内的阶段是唱片购买的主要人群，而民工显然不是消费主体，他怀疑民工甚至不会有听唱片的工具。“他们可能会买，不过买的是盗版，我们总不能为盗版商设计音乐，那不成疯子了？”以前也有唱片公司做过民工唱片和民工歌手，只是非常失败。
　　相比于北京音乐圈的抵触，港台流行音乐圈却很能接受刀郎。郝舫遇见的一个台湾人，就不断向他推荐刀郎，当然他的反应是掉头就走。和刀郎同一个唱片公司的谭咏麟专程飞到新疆，请刀郎为他写歌。因为等不及，他先翻唱了《2002年的第一场雪》，这首粤语名为《讲不出的告别》的歌曲还在奥运冠军在香港的汇演上被他演唱。刘德华也向刀郎约歌，也许这种简单直接的旋律更适合他们。
　　除刀郎以外，在新疆、西藏、四川等地都有本地红透半边天的歌手，为什么只有刀郎能冲出地域呢？宋柯认为，刀郎本身是个长年生活在新疆的汉人，曲子里有新疆味，而与汉族人又没有词的隔阂，这种融合性正是他的强项。“他就像一个去了边疆十几年的朋友，回来后，友谊还在。比如在北京发展的新疆歌手艾尔肯，他回到新疆，当地人对他也有归家的感觉。”
　　不过这种形势更坚定了一部分内地音乐人对刀郎音乐的看法。高晓松在一档音乐选秀节目上作评委，他表示，如果选手唱刀郎的歌曲他很难让他过关。“我会问他，你为什么要唱歌？如果是心灵需要抚慰，那么唱这样的歌心灵就是这样的，我不认为他（唱刀郎歌的选手）会是个好歌手。我不会只看嗓子，心灵才是第一位。”
　　不过他们对刀郎商业上的成功一致肯定，小柯说:“我也对钱感兴趣，可是让老百姓津津乐道的音乐我写了就不高兴。我宁可孤独地仰着头，也不要俯视。”

回应人: 四国演义
我是今年七月份在网上通过老同学推荐认识《2002年的第一场雪》的,在这之前,曾经好几次听到刀郎他动人的旋律,但对大陆歌坛麻木了的神情一直以来没有知道这个真正演绎者,所以那天从早上到晚上我都在网上搜索关于刀郎的故事.而从那天以后我真正变成了一个刀郎追星者(以前曾喜欢过刘德华,韩红,但不追星).
一, 我最先接触的是刀郎的原创,《冲动的惩罚》《2002年的第一场雪》《情人》《艾里PU与赛乃姆》,与先前大陆以前的流行歌手不同,那些歌手拿得出手的恐怕也就一,二首歌曲,但我认为刀郎的这四首歌,至少有三首,被大众认为是可以传唱的经典,而且是在一张专辑中,这在近十年或二十年的大陆乐坛上,难道说不是一个奇迹么!!所以单凭这一点,刀朗十年不遇,做为全球五大唱片之首的环球对他的评价,我觉得一点都不过份,就像众多网友所说的,不管N年以后怎么样,我们都永远记得2004年的《2002年的第一场雪》曾打动我们的心.
二, 刚开始时,我仅听刀郎原创的歌曲,当我成刀郎迷时,我和大多刀迷一样,关心他的每一次动静,为此,我查阅了他在《十面埋伏首映庆典》《同一首歌》中有关他的现场表演,十面埋伏不晓得怎么回事,音响效果我个人认为不是很让人如意,从唱歌的功效上我觉得不是很好,后来在央视网站上看到了他在同一首歌中演唱的《怀念战友》mms://winmedia.cctv.com.cn/entertainment/performance/300K/90262huainianzhanyou.wmv
才感觉到了刀郎在翻唱上真功夫,真是绝了,堪称经典,尤是唱到中间处,唉..亲爱的战友,我再不能看到你雄伟的身影....和蔼的面庞,那两句话时音乐噶然而止,全场观众顿时掌声雷动,你这时观察听众的表情,我想你就会知道什么叫真正的音乐!单凭这一点,我个人就觉得足于奠定他在大陆的地位,一句话,是刀郎把《怀念战友》演绎到了一个前所末有的顶峰,也把《怀念战友》送进了我心目中的经典歌典之列.要说明的是我觉得这个现场版的效果要好于他以往唱的效果.所以大家欣赏的时候我觉得要听他在同一首歌中唱的.
三, 刀郎的原创词曲大都是自己创做的,能做到这一点的,我想不管是国内还是国外,并不是很多吧.
四, 人如其歌
一个好的做品能打动人,但好的作品背后的故事却也对我们的意义深远,十年磨一剑,天道酬勤,花园里种不出天山雪莲花,刀郎的成功也激励着我们每一个人在自己的岗位上踏踏实实的工作,让我们在日常生活中更有积极心,上进心.相信有付出总会有收获的时候.这一点,尢是国家处在这个剧列变革的时代,勒奋\积极\上进的心理尢是显得更为得要.而我想我们这个社会的主体也正是由于无数的踏踏实实的刀郎(或刀迷)才使得我们的国家变化这么快.
五,最后一点,我觉得中华民族一直是一个很优秀的民族,一个很聪明的民族, 我们的神五上了天,我们的优育健儿在奥运会上取得金牌第二的好成绩,而在娱乐方面,我们也需要出现巨星级的世界人物,刀郎的出现,我觉得不出什么意外,我完全有理由相信他也会像我们的体育健儿一样震憾世界,我们的综合国力强大了,娱乐方面也需要这方面的领军人物或团队.

综上,我期待着我们的刀郎站在世界的舞台上

回应人: 高华明
汪峰是谁?他怎么只敢拿罗大佑跟刀郎比,而不敢提自己的音乐呢?杨坤?哈哈,别逗我笑了,他一无所谓,我就在夫子庙听到庙歌了,当然某些酒吧那首歌也是保留曲目,他凭什么夸耀自己的高雅?
还有那个一提刀郎就从生理上反感的乐评人,流行音乐也有乐评人吗?我倒是第一回听说.在我理解,所谓评论人,就是某些爱好者(不光光指音乐爱好者),成名无望,成才无能,天生阳痿,于是只好去做个评论家聊以自慰.以示俺也有才.不过,他居然生理上还有反应,总好过太监吧.
北京音乐圈?北京从崔健老了以后早已没什么音乐圈了,北京倒是有一帮混在"同一首歌"剧组以免被遗忘的过气但不肯过时的歌匠.提起他们,老实的说,我也连一点生理上的欲望都没有了.
不过说来说去,他们的愤怒是因为刀郎取得了巨大的票房成功.于是在洒了一地的哈喇子以后,不免酸溜溜的像个怨妇出来说几句话,不借这个机会出头,谁还记得他啊?
神说:原谅这些人吧,阿门!

回应人: 青衣荆钗
汪峰有 早安北京，有 花火，有 美丽世界的孤儿
小柯有遥望和冬季校园
高晓松不用多说，大家都很熟悉
至于刀郎……我只能说他的走红让我觉得悲哀……全民欣赏水平下滑的明证。


艺术永远是精英领域
刀郎不配

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